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Artículo Publicado en el Periódico Domine Cultural Nº 18


LA MÚSICA EN LA ABSTRACCIÓN LÍRICA

Por Santiago Federico Richetti

La relación entre la pintura y la música hacia comienzos del siglo XX es demasiado evidente. Por un lado tenemos músicos como Schönberg, que también era un distinguido pintor. Por el otro artistas como Feiniger o el mismo Kandinsky, destacados por su labor musical. Según el filósofo y crítico alemán Theodor Adorno “el antiguo programa del romanticismo de Schumann, según el cual la estética de un arte es también la de las otras,” es recuperado a principios del siglo XX, en parte, como forma de “rebelión contra la cosificación” –propia del capitalismo tardío- y de humanización de las artes.
Son los primeros abstractos, aquella línea mística de la Bauhaus, quienes se ocupan por aquellos años de teorizar sobre esta evidente relación entre ambos lenguajes artísticos. Pero estos estudios se remontan siglos atrás: fue Jean-Philippe Rameau quien -a partir de la teoría de la escala cromática de Newton- publicó en el año 1722 su primer Tratado de Armonía, en el que relacionaba la octava cromática con la musical (sabemos que así como los sonidos, los colores poseen frecuencias).
Para Kandinsky, aunque no podamos establecer a qué nota musical pertenece cada color, es evidente que podemos asociar ciertas alturas sonoras a ciertos colores. Por ejemplo, el amarillo, como los sonidos agudos, es violento y suele estorbar al receptor; el azul oscuro, como los sonidos graves, es puro y profundo; se encontrará el equilibrio perfecto en el verde, al que podemos relacionar “con los tonos calmos, alargados y semiprofundos del violín”.
Johannes Itten establecerá una relación entre las formas, los colores y sus tres niveles correspondientes: el cuadrado rojo corresponde a la tierra, el triángulo amarillo al pensamiento y el círculo azul al cielo.
En conclusión, colores, formas y sonidos son fuerzas que repercuten en nuestro espíritu, afectándolo y modificándolo de alguna manera.

 

 

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